{"title":"美術工芸","description":null,"products":[{"product_id":"lakpura-thammettama","title":"Lakpura® Thammettama","description":"\u003cp\u003eタンメッタマはスリランカの双胴太鼓で、2つの木製太鼓を並べて結び付け、一対の曲がったバチで上から打ち鳴らします。寺院と行列の響きであり、スリランカの伝統的な太鼓演奏の中でも最もよく知られた音色のひとつです。ラクプラのタンメッタマは完全に演奏可能な楽器で、一対のバチが付属します。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e2つの太鼓はそれぞれ異なる音に調律されており、一方は高く、もう一方は低い音を出します。奏者は2つの間を行き来しながらリズムを築いていきます。各太鼓の上面だけが革のヘッドで覆われ、旋盤加工された木製の胴に沿って張られた革紐によって張りが保たれています。伝統的に胴はジャック、エヘラ、コホンバの木から削り出され、一方バチはカディップと呼ばれ、先端が輪状に曲げられ、カドゥルの木から作られます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの楽器の各部分にはそれぞれ名前があります。太鼓の胴のほかにマンダマ、ハンダベヤ、ワラパティ、カプム・ハマ、ウェニワラ・ケラッラがあり、最後に息を吹き込むカディップがあります。これらの名前を知ることは、師から弟子へと技が受け継がれるスリランカの伝統の中で太鼓を学ぶことの一部です。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eタンメッタマは行列、宗教行事や文化祭、太鼓を求める仏教寺院の儀式などで演奏されます。特定のリズムにはそれぞれの目的があり、たとえば僧侶をピリット読経の儀式や托鉢供養に招いたり、特別な機会に信者を寺院へ呼び寄せたりします。太鼓は均一な力で打たれるのではなく、一打ごとの重さの移り変わりこそが、タンメッタマ特有の音を生み出します。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれは展示するためというより演奏するために作られた太鼓で、スリランカのリズムを学ぶ音楽家や伝統楽器の収集家に向けたものです。木と革による手作りの楽器であるため、木目、色合い、音色はそれぞれわずかに異なります。\u003c\/p\u003e","brand":"Lakpura","offers":[{"title":"$120.00","offer_id":49941047509089,"sku":"LKGZWNVTNX","price":120.0,"currency_code":"USD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/1762\/3971\/files\/lakpura-thammettama-753449a24d124b0d9a8531fe1e755a7b.jpg?v=1793278541"},{"product_id":"lakpura-geta-beraya","title":"Lakpura® Geta Beraya","description":"\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e\u003ca href=\"\/ja\/pages\/geta-beraya\"\u003eゲタ・ベラヤ\u003c\/a\u003e\u003c\/strong\u003eは、スリランカの丘陵地帯の樽型太鼓で、ウダラタ・ベラヤ、あるいはアップカントリー・ドラムとも呼ばれる。二つの声を持つ楽器である。一方の鼓面が他方に応え、奏者は素手で同時に両面を打つため、一人の太鼓打ちがリズムの低音と高音のラインを同時に担う。その掛け合い——一方の面の深く丸みのある音と、もう一方の面の引き締まった明るい音が、絶えず両面の間を行き来するパターンで打ち鳴らされる——こそが、この楽器の存在理由であり、行列や舞踏の広間で遠くからでもそれと分かる所以である。\u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e胴はコホンバ——マルゴサ、\u003cem\u003eAzadirachta indica\u003c\/em\u003e、英語ではニームとも呼ばれる木——の一本の丸太をくり抜いて作られる。伝統ではコホンバ、エヘラ、コス（ジャックフルーツ）が用いられるが、ここで紹介する太鼓はコホンバ製である。その形は中央が最も太く、両端に向かって先細りになっており、この膨らんだくびれが太鼓にシンハラ語の名を与えている。ゲタ・ベラヤ、つまり「結び目のある太鼓」である。外側は樽身を巡る細いリング状の溝で縁取られ、木目の上に深い光沢のあるラッカー——オレンジがかった琥珀色——で仕上げられており、胴が継ぎ目のない一体のものとして見える。\u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e二つの鼓面は異なる皮と異なる声を持つ。左面は処理した牛革で、低く響く。右面は処理した山羊革で、より高く響く。それぞれ編み込んだ革の縁輪（リムフープ）に張られ、その二つの輪は胴の全長に沿って縁から縁へとジグザグに走る長く平たい革の紐で結び合わされる。この紐が調律の機構である。紐を締め上げれば両面の張りが増して音程が上がり、緩めれば鼓面が弛み音程が下がる。この楽器に関する伝統的な記述では、紐の革として鹿革が挙げられている。\u003c\/p\u003e\n\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003e胴：\u003c\/strong\u003e コホンバ（マルゴサ）の一本の丸太をくり抜いたもの、樽型、リング状の溝を旋盤で刻み、深いラッカー仕上げ。\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003e長さ：\u003c\/strong\u003e 28インチ、約71cm。\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003e鼓面：\u003c\/strong\u003e 左面は処理した牛革で低音、右面は処理した山羊革でより高い音。\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003e紐：\u003c\/strong\u003e 二つの縁輪の間にジグザグに張られた平たい革紐、胴の全長にわたる。\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003e装着：\u003c\/strong\u003e 撚り合わせた吊り紐で腰のあたりに水平に、両面を外側に向けて。\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003e奏法：\u003c\/strong\u003e 素手のみ、両手を同時に。スティックやばちは用いない。\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\n\u003cp\u003eこれは\u003cstrong\u003e\u003ca href=\"\/ja\/pages\/kandyan-dance\"\u003eキャンディアン・ダンス\u003c\/a\u003e\u003c\/strong\u003eの主要な太鼓である。ヴェスとナイヤンディの舞はこの太鼓に合わせて行われ、舞い手はそのパターンに合わせて所作を学ぶ。また寺院の儀式や、キャンディで行われる大行列\u003cstrong\u003e\u003ca href=\"\/ja\/pages\/esala-perahera-festival\"\u003eエサラ・ペラヘラ\u003c\/a\u003e\u003c\/strong\u003eにも属する。そこでは幾列もの太鼓が舞い手や象とともに進む。これは低地の儀式太鼓である\u003cstrong\u003e\u003ca href=\"\/ja\/pages\/yak-beraya\"\u003eヤク・ベラヤ\u003c\/a\u003e\u003c\/strong\u003eと混同してはならない。ヤク・ベラヤは別のレパートリーを持つ別の楽器である。構造と挙動において、ゲタ・ベラヤはインドのムリダンガム——各面が異なる音程に調律され、手で奏される両面の樽型太鼓——と密接に比較できる。\u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e手入れ。\u003c\/strong\u003e 鼓面と紐は天然の革で、天候に反応するため、直射日光を避け、湿気から遠ざけ、エアコンの風が直接当たる場所を避けて保管すること。新しい気候に革が馴染むにつれ、最初の数週間で音が落ち着くことが予想される。鼓面を正しい音程に戻すには、紐を緩めたり締め上げたりするとよい。一気に引くのではなく、少しずつ徐々に締めること。\u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003eこれは飾りではなく実用の楽器である——身に着け、奏し、調律するために作られている。スリランカの伝統的な太鼓づくりは、\u003cstrong\u003e\u003ca href=\"\/ja\/pages\/kandy-district\"\u003eキャンディ県\u003c\/a\u003e\u003c\/strong\u003eのウドゥヌワラ郡にあるクラガラ村に集中しており、そこでは幾世代にもわたって家々がこの技を守ってきた。ラクプラはこの太鼓を\u003ca href=\"\/ja\/pages\/sri-lanka\"\u003eスリランカ\u003c\/a\u003eから発送する。\u003c\/p\u003e","brand":"Lakpura","offers":[{"title":"Kohomba","offer_id":49941047640161,"sku":"LKENWP8TNN","price":217.0,"currency_code":"USD","in_stock":true},{"title":"Rath Ehala","offer_id":49941047672929,"sku":"LKV5672KDG","price":339.0,"currency_code":"USD","in_stock":true},{"title":"Kos","offer_id":49941047705697,"sku":"LKSD7BR5NJ","price":136.0,"currency_code":"USD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/1762\/3971\/files\/lakpura-geta-beraya-bcab5c4b27d6461b5713558b89e6f3ca.jpg?v=1793278543"},{"product_id":"lakpura-thammattam-kadippu","title":"Lakpura® タンマッタム カディップ","description":"\u003cp\u003eタンマッタム・カディップは、伝統的なスリランカの太鼓ばち一対で、ここでは単品セットとして販売されています。これはタンマッタマ——ポクル・ベラヤとしても知られる両面太鼓で、宗教儀式や文化行列の際に太鼓奏者が腰に巻き付けて演奏する太鼓——とともに用いるために作られたものです。このばちがなければ、その太鼓は音を発することができません。カディップは太鼓の皮そのものと同じくらい、この楽器の声にとって欠かせない存在なのです。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e各ばちは、長い工芸の伝統を映し出す素材を用いて丁寧に作られています。柄の部分は割いた籐または竹で成形され、タンマッタマが求める素早く繊細な打ち込みに十分な軽さを備えています。先端の打撃ヘッドには赤い布が巻かれ、しっかりとした涙滴形に整えられ、太鼓の面に制御された丸みのある打撃を届けます。持ち手側の端では、二本のばちが白い紐を巻いた輪状の構造で結ばれており、その接合部には二つの円形の籐製リングがはめ込まれ固定されています。この構造により、持ったときには一対がまとまり、演奏時には各ばちが自由に振れるようになっています。使用するために二本を広げると、それぞれが独自の紐の輪と籐のリングを見せ、一対の対称性が明らかになります。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eタンマッタマには、性格の異なる二つの太鼓面があります。小さいほうの面はハンダベヤと呼ばれ、より高い音を生み、右手で演奏されます。一方、大きいマンダマ面はより低く豊かな音を生み、左手で演奏されます。奏者が両面を等しい力で打つことは稀で、力加減とリズムによって形作られる、異なる音色の掛け合いこそが、この楽器に表現の幅を与えているのです。カディップは、休むことなくその二つの面の間を動き回らなければなりません。だからこそ、そのバランスと造りが重要になるのです。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eスリランカの仏教の伝統において、タンマッタマは単独で奏でられる声ではありません。寺院の儀式、神殿への供物、宗教行列で聞かれる合奏の一部として、ダウラ太鼓とともに演奏されます——それは何世紀にもわたってこの島の儀礼の営みに寄り添ってきた音楽であり、その伝統の根源はインド亜大陸との仏教文化交流にまで遡ります。タンマッタマの演奏技法は、今日もスリランカ各地の太鼓学校で正式に教えられており、その実践が単なる記憶ではなく、演奏として生き続けることを確かなものにしています。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e本出品では、カディップのばちを一対でご提供します。標準サイズと30cmのバリエーションがございます。タンマッタマの演奏を学ぶ学生の方、替えのセットを必要とする演奏者の方、あるいはスリランカの儀礼工芸の一片をコレクションに加えたい方にとって、実用的な選択となるでしょう。\u003c\/p\u003e","brand":"Lakpura","offers":[{"title":"30cm","offer_id":49941047804001,"sku":"LKWCZZ4W6Q","price":5.0,"currency_code":"USD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/1762\/3971\/files\/lakpura-thammattam-kadippu-b139c3bff33e9b97b0cecc2cd313040f.jpg?v=1793278546"},{"product_id":"nhrc-the-stone-sculpture-of-lion-yapahuwa","title":"NHRC ライオンの石像 - ヤーパフワ","description":"\u0026lt;p\u0026gt;この石彫刻は、スリランカで最も広く知られた彫像のひとつであるヤーパフワの座す獅子の複製で、かつては同国の10ルピー紙幣の図柄にも用いられました。花崗岩質の斑点のある灰褐色の仕上げで石から鋳造されたこの作品は、直立した座り姿、開いた口、首に彫られた華麗な首輪、そして毛並み豊かな荒々しいたてがみという、原品の特徴的な個性を再現しています。原彫刻の建築的な佇まいを映し出す、長方形の段状の台座の上に載っています。\u0026lt;\/p\u0026gt;\n\u0026lt;p\u0026gt;原品はヤーパフワ岩の要塞の装飾階段に立っています。ここはスリランカのワヤンバ州にあり、13世紀後半のブヴェネカバーフ1世の治世には島の王都として機能しました。その時代、ヤーパフワは仏歯寺の聖歯も安置しており、権力の座としての短い期間をはるかに超えて続く重要性をこの地に与えています。そこにある2体の獅子像は、古代スリランカにおける同種のものとしては最大とされ、座るとひざまずくの中間のような珍しい姿勢は、この地域の他所で見られる一般的な獅子彫刻とは一線を画しています。\u0026lt;\/p\u0026gt;\n\u0026lt;p\u0026gt;ヤーパフワの獅子をとりわけ印象的にしているのは、丸いぎょろ目と乱れたたてがみで、その表現には中国の獅子彫刻の影響がうかがえます。スリランカの石彫刻の中でも唯一無二のこの特質は、同国の中世美術遺産における象徴的存在へとこの像を押し上げた一因です。NHRCの複製品はこの像の本質的なフォルム、すなわち正面性、首輪の細部、そして石に重みと存在感を与える緻密な表面の質感を捉えています。\u0026lt;\/p\u0026gt;\n\u0026lt;p\u0026gt;11センチメートルの小さいタイプと16センチメートルの大きいタイプの2種類のサイズが用意されており、文化的な記念品として、あるいは棚や飾り棚に置く品として、考え抜かれた選択肢となっています。石材が与える重厚感と本物らしい佇まいは、個人のコレクションにも、スリランカの歴史や工芸に関心のある方への贈り物にも適しています。\u0026lt;\/p\u0026gt;","brand":"NHRC","offers":[{"title":"4 Inch","offer_id":49941058388065,"sku":"LKE6YTHC4W","price":8.0,"currency_code":"USD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/1762\/3971\/files\/nhrc-the-stone-sculpture-of-lion-yapahuwa-5701280626723a5e840544a040b4baad.jpg?v=1793278726"}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/1762\/3971\/collections\/home-and-garden-tile-36d30b916e43de7fc7e4e5f29b395fd6.jpg?v=1793280982","url":"https:\/\/lakpura.com\/ja\/collections\/arts-crafts-shop.oembed","provider":"Lakpura®","version":"1.0","type":"link"}